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种田经商穿越推文今日海纳百川资料7、楼雨晴这个你可能看过了,但她的情关系列和四季风情系列一直让我一看再看啊,小虐温馨很感人... 种田经商穿越推文今日海纳百川资料
7、楼雨晴这个你可能看过了,但她的情关系列和四季风情系列一直让我一看再看啊,小虐温
馨很感人
有哪些台湾言情推文家的作品好看?
台湾言情的时代已经过去了.请看下文,你就该知道读何书了:一、言情推文的雏形:鸳鸯蝴蝶派言情推文在中国,最早的雏形,实际上是发源于民国初年的"鸳鸯蝴蝶派".鸳鸯蝴蝶派是20世纪初叶上海"十里洋场"的一个文学流派,他们最初热衷的题材是言情推文,写才子和佳人"相悦相恋,分拆不开,柳荫花下,象一对蝴蝶,一双鸳鸯",并因此得名而成为鸳鸯蝴蝶派.他们两耳不闻窗外事,一心只编才子佳人梦.这一派的代表人物有徐枕亚、张恨水、李涵秋、许啸天、秦瘦欧等.其实包括张交玲,都受到鸳鸯蝴蝶派的强大影响.这些作家创作了很多耳熟能详的作品,早期代表作为徐枕亚的《玉梨魂》,是用四六骈俪加上香丽诗词而成的哀情推文.还有张恨水的《金粉世家》、《啼笑因缘》,秦瘦鸥的《秋海棠》、陈蝶衣的《南屏晚钟》等等.二、琼瑶时代新中国成立后,很多鸳鸯蝴蝶派作家都去了台湾,部分去了香港,言情推文由上海的"十里洋场"向海峡彼岸转移,越来越"海派".因此形成了台湾式的言情推文,琼瑶就是他们的正宗传人,言情推文出现了"琼瑶时代".旧时代的才子佳人变成了富家公子和小家碧玉,更富有都市意味,更贴近年轻人的心灵.琼瑶将鸳鸯蝴蝶派的完全脱离社会现实,沉湎交情,温柔、婉约、细腻做到了极致.形成了一个言情时代.风靡台湾,后来又和邓丽君的歌曲一起,席卷陆地,琼瑶的文艺腔,成为陆地90年代年轻人模仿的对象,也通过电视,影响了台湾和陆地年轻人的语言习惯.琼瑶可谓是集言情推文之大成,她的《庭院长长》、《六个梦》系列、《梅花三弄》系列、以及《还珠格格》系列,家喻户晓,也可以说琼瑶是台湾式言情推文的标志性人物,正因为有她,香港言情总似翻不了身.三、台湾言情的最后守护者们琼瑶之后,台湾又涌现了席绢、于晴、沈亚等一批新的言情作家,被称为台湾言情四小天后.他们的名字和他们的作品,长期主导着陆地言情推文市场,感动和牵引着无数少男少女的心扉,尤其是70、90后的这一代人,他们的思想里甚至恋交结婚的过程中,都或多或少地印有他们的影子.四、台湾言情的衰败与陆地言情的成长但是,新成长起来的港台这批言情作家,受出版商牟利影响,写作越来越趋同,一本书的字数越写越少,没有一个能够超越琼瑶.台湾言情的式微就是从这个时期开始的,她们的作品在上个世纪九十年代风靡陆地的盗版图书市场,普遍的特征就是开本特别小,六七万字一本,完全拼故事和人物,这种难度较低的写作吸引了大批中国陆地的中学生和大学生开始模仿.中国陆地的言情推文就是从那时开始生长的.五、新纪元出现:言情推文进入了陆地时代一大批陆地言情作者开始不满意台湾言情的肤浅和单薄.她们的作品呈现出更多的风貌,也将更多的流行因素加入进来,穿越推文的流行就是这种突破的产物.2007年,以穿越前列文《步步惊心》一举成名的桐华,打造出历史宫廷言情的鸿篇大制《云中歌》,受到影视圈人士的热捧;匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高点,让更多高端读者成为她的粉丝;藤萍封笔五年后,开始推出新的系列大长篇《狐魅天下》;以《帝王业》一战成名的寐语者,出版她的民国交情大戏《衣香鬓影》;2011年,木然千山首推《塔里木河》,开创新派交情传说题材的言情推文;顾漫、李歆、明晓溪、辛夷坞、ViviBeaR笔耕不辍,长受读者喜交;……陆地言情推文风风火火,逐步走向成熟和多元化,形成了对台湾式小言情的完全颠覆.六、陆地言情的整体出现和百花齐放自从2003年网络文学兴起以来,尤其是2007年前后,陆地言情推文市场开始改变了港台言情"一统天下"的局面.港台言情似乎已成为历史,一去不返了.先是出现了"言情三才女"（安妮宝贝、安意如、张悦然）,而后是"新派言情四小天后"（藤萍、桐华、寐语者、匪我思存）,接着是"六小公主"（辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜）和"八小玲珑"（木然千山、沧月、明晓溪、米兰、妖舟、唐七公子、媚媚猫、交爬树的鱼）,以及"三十二小当家"等.从气势上看,陆地言情作者整体出现,虽然每个作者的名望无法与台湾成名作者相比,但整体优势毋庸置疑;从多元化上,陆地言情推文类型多种多样,题材广泛,港台言情无法比拟;从创新上看,陆地的文化底蕴长厚,挖掘的东西较多,尤其是作者创造能力显著,以新派交情传说推文（塔里木河）为例,港台言情恐怕再没有想象力了.七、反思言情推文作为一个文学门类,自然会跟随社会发展、市场需求、读者用嘴味在不断改变跟进化.目前的新言情推文所呈现出来的特点已经远远超越琼瑶、席娟时代的言情.琼瑶时代的言情推文通篇对白,场景氛围的描写不够充分,每一册的字数也大多在10万字上下,轻薄的一本,席娟时期的作品更是如此,随着改革开放的到来,速读时代也纷沓而至,读者能接受的就是简单直接,无需铺垫的交情描写,言情推文逐步走向玩耍时代.新时代的言情则需要考虑更多读者的需求,目前市场上的大部分读者用嘴味非常杂,非常挑剔,单纯的言情推文已经满足不了她们的需求,简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了,因此现代的言情推文加入很多因素,需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的交恨情仇,这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多,字数也必须超过20万字,甚至上下册来表达完结的故事情节,开放式的结尾给读者更多想象空间,加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品,成熟的作家们开始谋划俺的大制作.现代言情推文里所阐述的故事已经不拘泥于交情部分的表达,加入了友情、亲情、人与人之间复杂交错的情感纠葛,以及对人性、对未来的长刻思考.正如桐华所言,她的《云中歌》创作源头来自儿时与女伴之间发生的关乎成长、关乎友情、关乎交情、关乎人性中承诺、伪善、信念等一系列的亲身体会,再赋予作品历史的背景,加入国恨家仇的更高层次的情感,使人物性格更饱满,故事情节更有意义.
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写得好的言情推文的作家有哪些
1、古灵
台湾的流行推文作家,以写言情推文为主.作品风格轻松诙谐.她小时候学古典钢琴,高中改习爵士钢琴,后考上食品营养科.职业从梦想的钢琴老师、饭店琴师、营养师突变成推文家.迄今创作推文100余本,是一位高产作家,于1999年开始写作,前列本作品为《引郎上钩》,至今作品数量已达一百多本,前列百本为《早安,亲交的》.其中最著名的作品有《一家都是宝》系列、《出嫁从夫番外篇》系列、《暗魔王传说&巫马王》系列、《皇京四大禁卫》系列、《心电感应》系列等,2007续写《七阎罗&七修罗》系列.
2、席绢
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台湾言情推文作家,其作品被称为"冰淇淋"文学.90年代初,以穿越推文《交错时光的交恋》出道,风靡两岸,成为新生代的偶像,其作品构思独特,风格清新,开创了言情推文的新篇章,从而成为言情界领军人物.作品大致分为2个时期,早期以唯美活泼、轻松诙谐为基调,文笔清澈阳光,字里行间透出无限蓬勃朝气;近年阅历年龄增长,作品更趋于成熟,文字更小蝌蚪于理性,多有平淡且长刻,意有体会百态之作.笔名由来:因为喜欢席慕蓉的诗和绢质的东西,所以取名为席绢.
3、苏浣儿
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苏浣儿,台湾言情推文作家,作品风格幽默诙谐,为大多数言情推文迷所喜交.代表作有《龙女嫁凤》《尊龙抢凤》《娥眉驯凤》《妇德》《聿皇擒凤》《卧龙逑凤》等.
4、于佳
